1.东汉鸟饰变形羽人纹铜鼓的保护修复前状况

该铜鼓的保护修复前尺寸为面径70厘米，高44.2厘米，腰径57.3厘米，保护修复前重量达25000克，是一件规模较大的金属文物。其保存环境为桂平市博物馆三楼库房的开放环境中，该环境未设温湿度控制措施，对文物的长期保存产生不利影响。该铜鼓的表面存在灰色土垢、残缺、表面硬结物、点腐蚀等病害情况（图1），这些损伤不仅影响文物的外观和审美价值，也会影响其结构稳定性和长期保存①。桂平市博物馆通过硝酸银定性分析以及能量色散X射线荧光检测得出，灰色土垢是长期暴露于尘埃和污染环境中导致的，这种土垢可能含有对铜具有腐蚀作用的化学物质。残缺和表面硬结物的存在，反映了该铜鼓在历史上遭受了物理损伤或不当的修复处理。点腐蚀是金属文物常见的一种腐蚀形式，通常是由环境中的水分和污染物质如硫化物、氯化物引起的，这种局部腐蚀能够在金属表面形成小坑，严重时会损害文物的内部结构。

2 东汉鸟饰变形羽人纹铜鼓的修复过程

2.1 保护修复材料和工具

修复过程中使用的工具和材料，不仅需满足文物保护的需求，还应保证修复活动的精确性与可靠性。手术刀用于去除表面的污垢与腐蚀产物，模型石膏与木块用于修复或支撑文物的结构，确保修复过程中的稳定性。隔膜剂用于隔离文物表面与外界环境，降低二次腐蚀的风险。软毛刷与各类笔刷、镊子和钳子等小型手工具则用于精细操作，如清洁与局部修复等。在测量与评估文物的尺寸和重量时，游标卡尺、直尺和电子天平等精密测量工具发挥了重要作用，其确保了修复前评估和修复后效果对比的准确性②。吹风机用于干燥处理过程中的快速干燥。乙二胺四乙酸二钠（EDTA）作为一种常用的螯合剂，用于去除金属表面的腐蚀产物，特别是对于去除铜绿和其他铜盐腐蚀产物极为有效。无水乙醇和丙酮作为溶剂，在清洁文物表面或去除旧保护层时常被使用，由于其快速挥发的特性，减少了对文物本体可能造成的水分损害。此外，ParaloidB72是一种常用的固化剂和保护剂，在金属文物修复中被广泛应用于为文物表面提供保护膜，其优点在于可逆性好且稳定性高，能有效防止环境因素对文物的进一步侵蚀。苯并三氮唑（BTA）是一种腐蚀抑制剂，特别适用于铜及其合金的腐蚀保护，通过在文物表面形成微薄的保护膜抑制腐蚀的发生。洁牙机的引入是金属文物修复领域的创新应用，通过高频振动去除文物表面的紧密附着物，其精细的操作对于保护文物表面细节具有突出意义③。

2.2 保护修复过程

2.2.1 信息采集

此环节不仅涵盖了文物的交接记录，还包括了对文物影像资料的采集、物理参数的测量（如称重和量尺寸）以及文物病害状况的详细记录和档案建立，这些步骤共同构成了文物修复前的基础工作，为后续的修复活动提供了详尽的数据支持和科学依据。

首先，文物的交接过程中，对文物的基本信息进行了全面记录，包括其历史背景、收藏状态以及之前是否经过修复等信息，这一步骤确保了文物在修复过程中的信息完整性和连续性。

其次，采用高清摄影设备从不同角度对文物进行了详细拍照，影像资料不仅记录了文物修复前的原始状态，也为修复效果的评估提供了可靠的对照。同时，此类资料在未来的学术研究和展览中也具有重要价值。物理参数的测量工作，如称重和量尺寸，为文物的物理特性提供了准确数据，这些数据对于理解文物的构造特征和制作工艺具有重要意义④。

再次，通过精确的尺寸测量，修复专家能够更好地规划修复方案，特别是在需要制作缺失部分复原或支撑结构时，数据提供了必要的参考。文物病害状况的记录，包括对腐蚀、裂纹、变形等问题的详细描述，不仅揭示了文物当前的保护挑战，也为制定针对性的修复措施提供了依据。此外，此类记录为文物修复后的修复效果评估提供了重要参考，确保了修复活动的可追溯性和修复结果的评价标准。

最后，所有信息和数据被系统地整理和归档，建立了详尽的文物修复档案。这不仅为当前的修复工作提供了科学依据，也为未来可能的再修复活动留下了宝贵的信息资源。

2.2.2 检测分析

针对文物点腐蚀部位的锈蚀现象，采取了硝酸银定性分析这一精确的化学检测方法，旨在评估腐蚀产物中氯离子的存在，该步骤对于决定后续修复策略具有决定性影响。将锈蚀样品置于试管内，并用6mol浓度的硝酸（HNO3）进行酸化处理，旨在溶解样品中的可溶性部分以便进一步分析。该过程中样品的大部分未能溶解，形成了浑浊的溶液，随后通过定性滤纸进行过滤，得到的溶液呈浅蓝色，清澈透明。向溶液中滴入0.1mol浓度的硝酸银（AgNO3）后，观察到溶液保持清澈，未出现指示氯离子存在的白色絮状沉淀物，从而确定文物腐蚀产物中不含有氯离子，无需对文物进行针对性的有害锈处理。此外，考虑到文物存在大面积残缺的情况，项目组决定采用翻模铸造技术进行修复，这一决策基于对文物完整性和历史真实性的双重考虑，旨在尽可能地恢复文物的原始外观和结构。翻模铸造前的必要步骤包括对文物进行详尽的测量和记录，以确保复制品的准确性和一致性⑤。完成补配和翻模铸造后，进行除锈清洗工作，使用专业的化学溶剂和物理方法去除文物表面的锈蚀产物，同时采用保护措施减少未来腐蚀的风险。

2.2.3 翻模铸造、补配

在修复过程中，翻模铸造与补配技术的应用，展现了文物修复工作的复杂性与精细性。针对文物的残缺部分，修复开始于对器物内外形状的精确观察和残缺处的细致清理。此过程中，去除灰尘和土垢旨在准确确定翻模铸造的范围和位置，同时避免对文物造成二次损害。

清理工作完成后，专家团队选择了适宜的位置进行翻模工作。文物被谨慎地放置在泡沫软垫上以保护其结构，在测量并确定需要翻模位置的大小后，采用雕塑油泥来界定翻模区域，并在该区域涂刷隔膜剂以防模型石膏直接与文物接触，从而保护文物表面。使用去离子水调和模型石膏，该步骤需要精确操作以确保模型石膏均匀覆盖所需区域并充分硬化，形成精准的石膏模具。此过程的重复性确保了可以从文物的对侧获得另一块可对接的石膏模具，两块模具的精确对接为后续的铸造工作打下了坚实基础。

将锡合金熔化后浇注入模具中，待其自然冷却后打开模具，取出铸造得到的锡片。此步骤的成功执行，标志着文物残缺部分的初步修复，但修复工作远未结束。而后，通过低温钎焊及黏接方法，将铸造得到的锡片与原器物紧密连接，确保了文物整体的稳定性和一致性。对于器物本身存在的断裂，焊接工作需精确进行，以确保焊接处的牢固性。此外，使用环氧树脂胶对裂隙进行填充，对于缺失处采用速成铜环氧树脂进行形状补配，材料的选用考虑了其与原文物材质的兼容性及视觉上的和谐性⑥。

2.2.4 缓蚀

缓蚀处理是保护修复过程的一个关键环节，采用了苯并三氮唑（BTA）乙醇溶液作为缓蚀剂。此种方法的选用基于对金属文物缓蚀机理的深入理解以及对保护材料性能的精确评估。BTA作为一种高效的缓蚀剂，特别适用于铜及其合金的腐蚀保护，能够在金属表面形成一层致密的保护膜，显著降低腐蚀速率，延长文物的保存周期。在缓蚀处理过程中，专业的修复团队首先确保文物表面的清洁，去除表面的灰尘、土垢以及可能存在的腐蚀产物，为缓蚀剂的均匀涂覆创造了良好的基础。随后，使用专业的软毛刷蘸取适量的BTA乙醇溶液，均匀地刷涂于东汉鸟饰变形羽人纹铜鼓的外身和内壁表面，此步骤要求高度的精准和细致，以确保缓蚀剂能够全面覆盖文物的腐蚀易发区域。BTA乙醇溶液不仅缓蚀效果显著，而且其溶剂乙醇的挥发性确保了处理后文物表面不会残留过多溶剂，避免了可能对文物造成的二次损害。待缓蚀剂在文物表面自然干燥后，修复专家会仔细检查文物表面是否存在白色结晶等异常现象，这一步是评估缓蚀处理效果的重要环节。若文物表面无异常结晶，即可视为缓蚀工作顺利完成。

2.2.5 封护

封护过程的核心目的是在文物表面形成一层保护膜，隔离外界环境对文物的潜在腐蚀作用，同时也为文物提供一个稳定的化学和物理环境。本次封护工作选用的是（2%）ParaloidB72丙酮溶液，ParaloidB72是一种在文物保护领域被广泛认可的合成树脂，其以优异的稳定性、良好的老化抗性以及较强的附着力受到修复专家的青睐。在封护处理的实施过程中，精确的操作和细致的工艺是保证封护效果的关键。使用专业的软毛刷蘸取适量的（2%）ParaloidB72丙酮溶液，对东汉鸟饰变形羽人纹铜鼓的表面进行均匀涂刷。涂刷时采用横向与纵向交叉的方式，确保每一寸文物表面都能被均匀覆盖，这种方法不仅能有效地保证涂层的均匀性，还能强化涂层的全面性，避免遗漏任何需要保护的区域。完成首次涂刷后，文物被置于通风良好的环境中干燥，待涂层完全干燥后，进行第二次涂刷，以加强保护膜的稳固性和耐久性。

干燥过程是封护处理中不可忽视的一环，正确的干燥方法能够确保ParaloidB72树脂膜的均匀形成，避免因干燥不当导致的涂层裂纹或剥落⑦。在干燥后的观察中，专家团队特别注意文物表层薄膜的质地和光泽，确保形成的保护膜在光线照射下无眩光现象，这不仅关乎文物的美观性，更是对封护膜质量的一种检验。通过这样精细入微的封护处理，东汉鸟饰变形羽人纹铜鼓的表面得到了有效的保护，为其抵御环境变化和化学腐蚀提供了一道坚固的屏障。

2.2.6 作色

作色处理是恢复文物原始美观的关键步骤之一，该过程不仅要求高度的技术专业性，而且对修复人员的艺术感知和色彩搭配能力提出了挑战。作色处理采用了矿物颜料与虫胶漆片，这些材料因其优良的耐久性和历史上的广泛应用成为优选。矿物颜料的稳定性和色彩的丰富度能够确保修复后的颜色与原始状态相匹配，而虫胶漆片为颜料的附着提供了良好的介质。

作色前的准备工作包括在需要作色的区域刷上一层虫胶漆片，这一步骤至关重要，因为它不仅增强了颜料的附着力，还能在一定程度上保护下面的材料不受到进一步的侵害。虫胶漆片的晾干过程需要耐心等待，保证漆层完全干透，为之后的上色提供坚实基础。在底色确定后，修复专家根据文物的原始色泽逐层上色，此过程中每一层颜料的施加都需在前一层颜料完全干透后进行，确保颜料层之间不会相互影响，每一层颜料都能均匀展开，达到最佳的视觉效果。此类层层递进的作色方法，不仅能精确复原文物的原始色彩，还能在视觉上重现文物的历史质感和艺术价值⑧。在底色完成后，根据文物的层次感和色彩特点进行更为细致的色彩调配和上色。使用矿物颜料配合漆皮，修复人员利用鬃毛笔和调粉刀，通过点、拨、弹等多种技法细致地进行作色处理，此类技法的运用旨在模拟文物原有的绘制技巧，重现其独特的艺术风格。这一阶段的作色处理不仅是技术操作的展示，更是对文物修复人员艺术修养的考验，需要对文物的色彩、纹饰有深入的理解和高度的还原能力。

3 结语

综上所述，修复过程中的每一环节都体现了对文物原始状态的尊重和对修复伦理的遵循。在采用矿物颜料与虫胶漆片进行作色处理，以及使用ParaloidB72进行封护的步骤中，不仅重现了文物的原始美态，也为文物提供了长期保护，确保其能够抵御未来环境的侵蚀。这一系列精细且科学的修复操作，不仅提升了文物的保存状态，也为后世的研究和欣赏提供了宝贵的资料。本项目的成功实施，证明了现代科技与传统技艺相结合的修复策略在金属文物保护领域的巨大潜力，对于提升修复工作的专业水平和效果具有重要的指导意义。未来，在面对金属文物修复工作时，应继续探索和优化科学与艺术相结合的修复方法，不断提高修复技术的精准性和艺术性，以更好地保护和传承人类的文化遗产。

注释

①孙芙蓉.馆藏金属类文物的修复和保护措施[J].中国民族博览，2023（13）：256-258.

②马菁毓.里耶古城（秦简）博物馆藏金属文物保护修复研究[J].中国文化遗产，2023（3）：113-123.

③王欣.博物馆金属文物保护与修复研究[J].收藏与投资，2023（1）：119-121.④白景芝.馆藏金属文物保护与修复[J].文物鉴定与鉴赏，2022（18）：33-36.

⑤刘怡辰.云浮市博物馆藏唐至宋青铜葵花镜等10件金属文物的保护修复[J].客家文博，2022（1）：27-35.

⑥张海燕.博物馆金属文物保护与修复探究[J].文物鉴定与鉴赏，2021（5）：77-79.

⑦董清丽.宜昌博物馆藏金属文物保护修复概述[J].文物天地，2020（9）：136-143.

⑧王成.浅谈馆藏金属类文物的修复和保护[J].文物鉴定与鉴赏，2020（2）：84-85.